作家：欧阳沛妮自拍 偷拍

　　电视剧《乔家的儿女》因其年代感完全的故事和有余纯碎的心情激发了好多不雅众的共识。该剧以上世纪七十年代一个普通中国度庭的缩影，折射出中国三十年社会的变迁。在日眉月异的期间急流中，乔家东谈主的生计可谓麻辣滚热，裹带着泛泛东谈主家的一地鸡毛。这段粗砺的时光，凭借叙事、镜头以及东谈主物等方面的雕琢，被细细打磨、柔化，叫东谈主深深千里浸、共情。

《乔家的儿女》海报

　　叙事的轮廓

　　从1977到2008年，乔家东谈主的故事卓越了三十余年，文体原著中细碎冗长的时光形容很难在影像化的经由中逐个趟话，于是剧中的时期被合理地删繁、精简，演变为70年代、80年代、90年代与2000年四条了了的时期线。而奉陪这四条时期线按序演出的，是那些期间的缩影与标记，如机械厂、残疾东谈主厂，过去的“顶流”周润发、费翔、邓丽君、小虎队等，酿成万东谈主空巷的《大泰西底来的东谈主》《大撒把》，还有收音机、呼机、年年老、彩电，“晚婚晚育”、出洋潮等。这些期间的标志带来了浓烈的年代感，正中现代东谈主的怀旧热诚。

　　“南京元素”是《乔家的儿女》的亮点，也使得该剧成为一部具有场合好意思学的“地域剧”。剧中，乔祖望和街坊邻居那一声声“摆得不得了”“脑袋滑丝了”“干么事”，将东谈主马上带入南京东谈主的生计氛围；小笼包、煮干丝、牛肉锅贴等好意思食，展现了南京东谈主的口味与风仪；纱帽巷、南京古城墙、夫子庙、玄武湖、中山陵、鸡鸣寺、长江大桥等地标通过该剧又一次“火出了圈”。恰是这些“南京元素”的加入，加深了电视剧的烟火气和感染力，加强了不雅众的千里浸感，使该剧达到生计化的艺术魔力。

　　该剧轮廓的叙事，还体当今其交汇盘结却又孤苦了了的东谈主物发展踪迹中。剧中以年老乔一成为叙事中枢，发射出二哥乔二强、三妹乔三丽、四妹乔四好意思和小弟乔七七不同的叙事踪迹，同期还蔓延至二姨家、邻居吴姨家等的生计。每个东谈主物的生计齐有一条纵向的时期发展线，即长大成东谈主、娶妻成婚等；而每个东谈主物又齐有横向发展，即该东谈主物的家庭组建、性格变化、想想转动等。纵横结合使得剧集生动有余而又立体。然则，该剧恒久牢牢扣住乔一成这一叙事中枢，将看似错落的东谈主物故事围绕于“家庭”。“家庭”恒久是这部剧的中心，亦然把东谈主物紧密相关在一谈的叙事动因。

　　镜语的轮廓

　　电视剧一运行的画面是水点在透明的防震棚中缓缓集聚的特写，镜头转而切成躺在防震棚里的年老乔一成，紧接着又用从容的拉镜头框入了二强、三丽和四好意思。开场镜头的隐喻不言自明，杰出了该剧的主题，即几个昆季姐妹就像这水点，集聚在一谈，互相影响，无法差别。

　　轮廓的镜头话语耕种了《乔家的儿女》电影般的质感。剧中多处东谈主物在纱帽巷自由穿梭的场景，照相机或收受横向、正面的东谈主物跟拍，或收受高高举起的摇臂纪录场景，将东谈主物按序带出，用高流动性、活泼性的场所调整将乔家兄妹儿时的嬉戏、成长后的矛盾与心情等情节逐个带出，也将该剧的时期档次与年代氛围勾画出来。

　　另外，《乔家的儿女》私密哄骗转场裁剪完成了东谈主物由小到大的转动，如三丽打酱油时，镜头围绕其手和身一圈，画面中的小三丽便长高了好多；爱打扮的小四好意思在镜前描眉，随后镜头旋转半圈绕到四好意思脑后，不雅众们便从镜子中看到了长大后的四好意思。这些东谈主物转场体现了时期的荏苒、期间的变化，刻画出东谈主物的形象、性格，鞭策了情节的发展，最进攻的是，用影像手法私密地展现了需要多量委果时空积贮、难以瞬时体现出来的变化。

　　东谈主性的轮廓

　　乔家东谈主之中，每个东谈主齐有着较着的个性，但又毫不是二元对立的口舌分明。就拿被网友辱弄为重版“苏大强”的乔家父亲乔祖望来说，他素性热烈自利，不仅烂醉赌博，还屡次因量体裁衣被骗。但亦然这么一位让东谈主恨得牙痒痒的父亲，却在乔一成选取大学的时候给他作念了一碗鸡蛋面，当三丽和一丁仳离后再次碰头时有心珍爱两东谈主，在这些本事，乔祖望身上的父性迷糊在发亮。

　　而宽裕拖累感的年老乔一成，也并不全然“伟光正”。当得知一户浊富的东谈主家想收养妹妹时，他瞒着家东谈主找收养东谈主争取，但愿能代替妹妹被领养。恋爱时，他唯唯诺诺；在自家东谈主眼前却时常大发秉性，被网友谴责为“窝里横”。在这些片断中，乔一成的形象被立了起来。在复杂的热诚之下，不雅众感受到了东谈主物身上更多可感的侧面，从而领有了更委果的感受。

　　剧中，血统亲情是心情刻画的要点，邻里街坊的和顺是心情的推手，而乔家兄妹各自的心情婚配和东谈主生弯曲，又为这部剧提供了更多试验和感性的想考。同期，《乔家的儿女》也抒发了对旧事的诅咒、对生计的可爱，更委托着这么的但愿：生计可能会像乔家东谈主相同一地鸡毛，但咱们仍要勇敢地去爱、去追求。

　　（作家系中国传媒大学艺术商议院2020级硕士）自拍 偷拍